Идеальный слушатель

Хочется узнать у слушателей и музыкантов, что представляет собой, по вашему мнению, Идеальный слушатель. Я пытаюсь провести аналогию с идеальным читателем в лекциях Эко, там идеальный читатель это человек способный путешествовать в литературных лесах автора и способный сам строить взаимосвязи и искать символы.
Так вот, для меня не совсем очевидно понятие идеального слушателя, как сформулировать его обязанности, куда приложить разум человеческий во время прослушивания музыки.
Вторая часть вопроса - это идеальный композитор (исполнитель), но о нем позже

AlexMachen

наверное, тут музыкантам надо писать.

AlexMachen
ну можем и мы поделиться своим творческим опытом

Саша Буров

Очень интересная тема.
Не кажется ли вам, что у музыкантов совсем другая перспектива, чем у собственно слушателей? Соответственно, и идеалы будут разные.

AlexMachen

Владислав «vvb5p»
можно тогда уточнение, слушатель в любой ипостаси или только на концерте?

AlexMachen
в любой, а скорее даже домашний слушатель, на концертах действуют другие законы.

AlexMachen

жаль, что домашний, а то я уже хотел сказать, что идеальный слушатель не должен ковыряться в носу.

AlexMachen
домашнему можно

AlexMachen

ну, кроме этого, ничего в голову не идет.
разве что, банальные вещи, вроде любить музыку. или позволять артисту меняться, а не играть только то, что он играл на твоем любимом альбоме.

Инженер

Идеальный слушатель - тот кто приходит на концерт, предарительно купив билет - а лучше несколько; вслух ободряет солиста,но не разговаривает во время соло баса;бурно аплодирует после закончившегося соло,но не делает этого в кульминации соло ударника- потому что тот грохочет особенно громко.

Инженер

Осторожно -вирусы!!!

lesha · Сообщение **lesha** » Чт окт 23, 2008 22:44

Музыка не живёт, пока её никто не слушает, поэтому слушателю, как и исполнителю, принадлежит роль дающего музыке жизнь. Слушатель должен это осознавать. Но это скорее касается слушателя, пришедшего на концерт. Со слушателем домашним ситуация другая. Прослушивать музыку на концерте и в записи, на мой взгляд, вещи кардинально разные. Это можно сравнить с живым общением с живым человеком и просто его фотографией.

В любом случае, хотелось бы, чтобы слушатель погружался в музыку, окунался в неё, а не просто находился рядом с ней. Наверное, такой слушатель и будет идеальным...

Roman · Сообщение **Roman** » Пт окт 24, 2008 05:34

Если в зале будут одни идеальные слушатели, играть будет безумно скучно...

Вот: в случае с концертом, мы говорим о поведении слушателя, а хотелось бы поговорить о другом.
Обозначим слушателя - это человек, который прослушает композицию начиная с 00:00 и заканчивая 18:39. Что, по вашему мнению должно происходить со слушателем в это время и после прослушивания. Попробуем провести параллель с подразумеваемым читателем Вольфганга Изера
Читатель

заставляет текст выявить потенциальную множественность взаимосвязей. Эти взаимосвязи суть продукт обработки текстового сырья читательским разумом, но не являются текстом как таковым, поскольку он содержит всего лишь предложения, утверждения, информацию и пр. <...> Разумеется, это взаимодействие не происходит в самом тексте и возникает только в процессе чтения... В ходе этого процесса выявляется то, что не выявлено в текстк, однако представляет собой его "интенцию".

Опять вернусь к слушателю, но теперь, попробую зайти с другой стороны, ужасный слушатель обременённый своими комплексами и понятиями о мелодике и длительности композиции (например российский слушатель, знаток Игоря Крутого). Я так понимаю, что понятие о том, какая должна быть музыка обусловлено историческими и географическими факторами: россиянин (в общем случае) не сможет слушать шакухачи и рагги, а индиец вероятно будет напряжен прослушиванием частушек.

Джейкоб

не бывает нудных шакухачи, бывает мало водки

Джейкоб
....и так ещё, чоооо-оорный вооооороон...

krys · Сообщение **krys** » Чт дек 04, 2008 21:48

Владислав «vvb5p» писал(а):Опять вернусь к слушателю, но теперь, попробую зайти с другой стороны, ужасный слушатель обременённый своими комплексами и понятиями о мелодике и длительности композиции (например российский слушатель, знаток Игоря Крутого). Я так понимаю, что понятие о том, какая должна быть музыка обусловлено историческими и географическими факторами: россиянин (в общем случае) не сможет слушать шакухачи и рагги, а индиец вероятно будет напряжен прослушиванием частушек.

Бывает и наоборот, когда ищут новых, не слишком знакомых звучаний, в ожидании новых впечатлений... Так, русский фольклор, народное пение, до боли знакомые россиянам, часто вызывают живой интерес на Западе. Слушатели готовы простить - и прощают - несовершенство исполнения и даже явную безвкусицу: для них это в любом случае что-то новое, "свежее". Хорошо принимаются подчас и псевдоджазовые "поиски" некоторых российских музыкантов, ибо это отличается от конвенционального "американизированного" джаза.