Согласен. Тогда музыка Кейджа будет такому судье-ребёнку гораздо ближе, чем любая сколь-нибудь выверенная мелодия. Кстати, не замечали никогда, как импровизируют маленькие дети? В их игре ни намёка на тональность - одни кластеры и алеаторика.Сказку не помните? Судья - ребенок. Неангажированный, непосредственный и честный.А судьи кто?
Статистика: Добавлено Дмитрий2008 — Пн сен 07, 2015 22:41
По большому счету я с вами не спорю. Всё именно так, как вы описали. Видимо в силу своего невежества в теории музыки, я не в силах уловить жесткой связи между структкрой и восприятием. Мне всё думается о "божьей искре" как основном элементе творчества. Не судите строго.Всё на самом деле несколько иначе, чем Вы себе представляете. Композитор - если он, безусловно, одарён- редко когда задумывается над тем, "чего бы новенького изобрести". Он пишет, потому что не может не писать; пишет, потому что это потребность, такая же, как дышать и утолять жажду. Все же инновации - как формального (идиоматика, построение формы, взаимосвязь структурных элементов и т.п.), так и духовного, концептуального, идейного и т.п. плана - осознаются музыковедами и аудиторией уже пост-фактум, когда сочинение прожило хотя бы небольшое время. Самому композитору степень его "инновационности" осознавать совсем необязательно. Хотя есть и такие, для которых это принципиально - но люди же бывают разные.
Статистика: Добавлено Can — Пт апр 25, 2008 14:39
Статистика: Добавлено mmdesign — Пт апр 25, 2008 13:30
Спросите его напрямую, что его не устраивает. Лучше всего получить ответ из первых рук. Но смею предположить, что опять-таки речь пойдёт о несообразностях в структуре. Причём в этом случае я его очень хорошо пойму: дело в том, что в силу хронического невнимания большинства джазовых музыкантов к вопросам формообразования спонтанные импровизации получаются у них передержанными по форме. Между тем, чем более импровизатор знаком с академической музыкой, тем больше у него вероятность избежать этих ошибок - просто потому, что академическая музыка предъявляет к уровню связей гораздо больше требований, чем джаз.У нас есть такой товарищ, не могу сказать "единомышленник", - пианист Олег Молокоедов. ... он регулярно появляется на наших концертах ... и всякий раз можно наблюдать, как ближе к концу он начинает покачивать головой, так укоризненно, мол "куда мир катится".
Статистика: Добавлено Roman — Пт апр 25, 2008 12:39
Статистика: Добавлено mmdesign — Пт апр 25, 2008 11:51
Истина одна, лишь философы излагают её по-разному. И то, и другое правда. Жаль, что не все умеют видеть чудесное.На самом деле, ключ ко всем тайнам мира - это научиться видеть чудесное в обыденном.
Статистика: Добавлено lesha — Пт апр 25, 2008 11:16
Статистика: Добавлено Roman — Пт апр 25, 2008 07:24
Статистика: Добавлено Nikolai Shienok — Пт апр 25, 2008 07:19
Статистика: Добавлено Can — Пт апр 25, 2008 01:59
Статистика: Добавлено Nikolai Shienok — Чт апр 24, 2008 23:51
Статистика: Добавлено Железняк — Чт апр 24, 2008 23:16
Статистика: Добавлено lesha — Чт апр 24, 2008 19:19
Статистика: Добавлено mmdesign — Чт апр 24, 2008 19:10
Какую безрадостную картину вы нарисовали. Слезы наворачиваются. Так и вижу современного композитора(кстати он уже не молод, поскольку потратил пол жизни на ретроспективный взгляд на историю музыки) отягощенного одной единственной проблемой: какую бы еще инновацию внести. Чего бы еще раскурочить. А энтропия растет.Это как раз не слишком сложно - достаточно ретроспективно взглянуть на историю музыки, отследить, каким образом эволюционируют все параметры, составляющие музыкальную такнь (гармония, мелодия, ритм, форма и т.п.) и отметить тех композиторов, которым принадлежат инновации в их использовании. Этмм, собственно, и занимаются музыковеды.
Статистика: Добавлено Can — Чт апр 24, 2008 18:47